黄眉和丈夫老余都是景德镇人。黄眉出生在陶瓷世家，父亲黄卖九曾被授予“中国工艺美术大师”的称号，也是景德镇当代青花的标志性人物。
2010年，夫妻俩辞掉在厦门的高管工作，回到家乡做瓷器。
老余以前并不从事这个行当，回来景德镇后，开始跟一个83岁的师傅学烧窑，之后又跟另一个老师傅学挛窑（注：手工砌筑窑炉，是历经千年积淀的传统手工艺）。
中国现在像老余这样把烧窑、挛窑两门技艺都能很好掌握的人，很罕见 。
2016年11月，我认识了这夫妻俩，一见如故。在学烧窑的过程中，老余领悟到柴窑的魅力，萌生想造一个传统柴窑的想法：“如果自己能有一个柴窑，就有可能把柴窑的技艺发展到新的一个高度。”
建筑的核心：手工砌筑的窑炉
2019年的4月，丙丁柴窑落成，柴窑分成两个部分：窑炉和窑房。老余的师傅带着老余砌窑炉，我设计外面的窑房。
窑房占地面积五亩地大小，建筑面积是1800㎡，做了一部分地下室用作储藏，大部分是地上一层的空间。
外型是一个长方形的盒子，东西方向沿着中轴完全对称。外观给人的印象很简单，一是墙面上连续的混凝土的拱，第二就是填充在拱中间的红色窑砖。
手工砌筑的窑炉，是整个建筑的核心。窑炉本身是一个大型的双曲面拱的结构。
窑炉的砌筑过程中没有任何图纸作参照，也不借助模板，全靠挛窑师傅的手上功夫和脑子里面的构思来完成。
这个建筑，用最纯粹的材料——混凝土和红砖，最简单的建造逻辑——拱，它的材料、结构、空间是合一的，实现空间的整体感。
光的“仪式感”
在第一次详细了解瓷器制作过程后，我被这流传千年的传统技艺和工匠精神震撼，觉得这里的一切都很酷。
可能对景德镇的工人来说，窑房只是日常。但我希望这个窑房、这个建筑的设计，一定要有仪式感，把制瓷、烧瓷的仪式感烘托出来。让工人们重新感到，在这样一个生产车间里工作，很酷，很自豪。
控制好光线在空间里的使用，是营造仪式感的重要手段。
屋顶正中的轴线上开了一条细细的窗，阳光洒下来成为光带。一天的时间里，随着太阳位置的移动，投射在窑炉和地面上的光带也在走动，这一束狭长的光，给整个建筑罩上神圣的感觉。
两侧混凝土侧墙的拱下，用砖垒出稀疏的花格窗洞。这比传统的砖要薄，窗洞也更窄长。这样侧窗便没有大面积的阳光直接进入，更突显了屋顶细窗漏下的光线，强化了正中的轴线感。
而透过花格窗洞进入窑房的斑驳光影，让混凝土的拱和墙多了一份灵动。
窑房里的两条流线：生产+参观
窑房本身是一个传统的大作坊，一个生产车间。窑炉是窑房里最核心的部分，生产所需要的空间围绕窑炉来布置:
窑炉前留了空旷的场地，烧窑前的装坯、装窑，烧窑时候的点火，烧窑完成后的开窑，都在这里完成。
窑炉两侧的一层空间，储存了大量的匣钵。匣钵是耐火材料做成的容器，各种瓷坯，要先装入匣钵，然后才装到窑炉里面烧制。
往窑炉后面走，是窑工的生活辅助空间。每一次烧窑，从开始到完成开窑，需要近一个星期的时间，窑工晚上要住这儿。
另外一个是参观流线，主要集中在二层。柴窑的点火烧窑、熄火开窑，许多陶瓷爱好者们都希望能亲身来体验。
窑房南立面的正中心有一个入口，很窄，只能容一人通过，再穿过一个狭窄的门洞，把你的空间感进行压缩；
等你走上台阶，到最高点，便看到窑房开阔的全貌和正中的窑炉，是一种很特别的空间体验。
二层的回廊，可以绕窑炉一圈，透过拱形的开洞看得见窑炉的每一个面。
走到回廊的最尽头，望得见直冲屋顶、高达11米的烟囱。
造一座全世界独一无二的混凝土房子
除了会烧窑，会挛窑，老余还会造房子。我给窑房做设计方案时，他自己就开始研究怎么建造，过程中很是兴奋。
老余跟我提出，“既然我们要用混凝土来造房子，那我们一定要盖一个全世界独一无二的混凝土房子，比安藤忠雄还好！”（注：安藤忠雄：当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一，擅长用清水混凝土材料。）
听到这话，我当时真的是吓了一跳，我也很疑惑：“怎么做到比安藤忠雄更好？”
最终这座1800㎡的清水混凝土建筑里，没有使用一颗穿墙螺栓，而是在混凝土墙外侧通过钢结构支撑模板。无论从外观还是室内，清水混凝土的墙面更纯净、更质朴。
柴窑的建造前后用了两年时间，从手工砌窑炉再到自己亲身上阵造窑房，我从老余身上也感受到工匠精神，把简单的事做到极致。
發表於 2019-6-3 10:39:51
收藏
轉播